宋飞持弓，推弓时大拇指下扣（一指节弯曲），拉弓后半弓时拇指基本平放。也就是说，她运弓时拇指一关节是屈伸随时变化的。赵寒阳持弓，拇指基本上是平放在弓杆上，拇指不见屈伸。以上，是我看视频时的观察，不知看的是否准确。大拇指犹如电灯开关，这个地方非常关键，一般不容易察觉出来。前几年，在中国二胡艺术网论坛里，蒋才如老师曾经对大指母有个阐述，老师讲解了他独树一帜的右手持弓学说——“关于左旋转力的运用”以及运弓的要领。右手的母指与其余四指自然分开，掌心由上向下反转，将弓杆置于食指第二关节之上、母指指面之下（拇指第一关节外抵于弓杆）。此两作用点一上一下反作用于弓杆上，犹如两钉固定与右手即可以此为支点来回运弓，运弓发力时，亦犹如右手向左旋转之力，固称为左旋转力；中指第一关节外靠弓杆，指面贴弓毛根部，指尖略出弓毛，无名指轻靠中指之后，小指自然弯曲。正确的执弓运弓以至于弓杆略高于弓毛，弓杆亦不会磨擦碰撞琴筒。运弓时注意两个九十度的保持：一是弓毛与琴弦之间保持九十度；二是琴皮表面与弓毛和琴弦所在面成垂直九十度。拉弓时大臂依次带动肘、腕、手，推弓时手依次带动腕、肘、大臂。右手的母指与其余四指自然分开，掌心由上向下反转，将弓杆置于食指第三关节之上、母指指面之下,此两作用点一上一下反作用于弓杆上，犹如两钉固定于右手，即可以此为支点来回运弓，运弓发力时，亦犹如右手向左旋转之力，固称为左旋转力。我感觉这里不能说哪里是固定的轴，因为运弓的过程中，力背是变化的，我理解的这力是来自于母指和食指的反作用力，产生的向左旋转之力，就象我们用力向左旋转开锁的力！运弓匈牙利女小提琴教育家卡托·哈瓦斯（KatoHavas)说：“错误的运弓可以毁坏世界上最好的左手技术。”这句话的意思足以表明正确的运弓对弓弦乐器（发音）的重要性。二胡演奏中正确的运弓是获得恬美的二胡声音的关键。运弓是变换二胡音色、揭示乐曲内容的主要手段之一。运弓时必须动作协调，手形自然，运行有轨道，走弓要主动。运弓要成一条直线。 　　运弓是二胡演奏基本功的一个重点训练项目。二胡琴声的长、短、快、慢、轻、重、缓、急乃至抑、扬、顿、挫，很大程度取决于运弓的右手。因此，运弓是变换二胡音色、揭示乐曲内容的主要手段之一。然而，有些初学者对运弓不大注意，以为拉二胡主要靠左手的按指，指按活了，也就能把调子拉出来了，故在他们运弓时大臂紧夹腋下，单纯地用小臂带动弓子左右甩动；有的运弓时甚至小臂、手腕基本僵持，完全由大臂作大幅度的运动，带动弓子在琴筒上作无规律的推拉。这两种形式的运弓都只依赖于右手的局部动作，造成了其它部位的紧张、僵硬，使运弓动作摇晃不定，颤抖不止。即使左手的按弦动作比较熟练，发出的声音仍然会模糊不清。 　　要使二胡发出优美、统一的声音，运弓的右手必须动作协调，手形自然，运行有轨道，走弓要主动。运弓要平直，弓毛在琴筒上留下的运行痕迹基本上是一条直线；这时弓毛的擦弦力度与琴弦的振动需要相适应，发音自然圆润流畅， 　　弓子运行的“一条线”，看起来简单，做起来并不是很容易的事。以拉弓来说，正确的运弓动作应是；大臂以肩关节为轴，向外作轻微的旋动，肘部略向右前方移动，小臂在大臂的支配下，带动手腕向右作匀速运动。随着弓子的徐徐移动，弓毛擦弦点与持弓点的距离逐渐拉宽，手腕逐渐向右凸起，手指也逐渐伸直。这样，右手在各个相连部位的协同动作下，把弓子从弓根平稳地拉到弓尖（靠近持弓点的一端称作“弓根”，与持弓点相对的一端称作“弓尖”）。

　　如果接着转向推弓，其运弓程序与拉弓恰好相反。具体动作是：大臂略微向内旋动，肘部稍向左前方平行移动，手腕在大臂和小臂的作用下，牵引着弓子由右至左地匀速移动。随着擦弦点逐渐向持弓点靠近，大臂与小臂构成的角度逐渐变小（右半弓后稳定为直角），手腕逐渐伸直，手指也逐渐弯曲。从表面看，运弓的推、拉动作似乎是手腕与手指的交替屈伸，实际上是右肩关节、大臂、肘、小臂、腕关节、手腕、手指等的联合动作。协调统一的运弓，并不意味达到了发音的基本要求。采用这种外在的运弓动作，尽管运弓路线是“一条线”，由于弓毛擦弦点与持弓点的距离在不断改变，弓毛对琴弦的摩擦力也在不断发生变化。故有可能弓根部分的发音浑浊刺耳，弓尖部分的发音轻飘暗淡。所以还要注意从内在的擦弦力度去加以控制，即根据弓毛擦弦点与持弓点距离的远近来随时调整弓毛的擦弦力度，擦弦点在向弓尖移动时，逐渐加重擦弦力度，在向弓根靠近时，逐渐减轻擦弦力度。这样，就使得每一拉弓或推弓的发音首尾一致，圆润饱满。

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